Guía de viaje digital de Bluguía “MURCIAenGPS”

¡Hola a todos y a todas!

Os traigo un vídeo sobre el Museo Arqueológico de Murcia realizado por Bluguía “MURCIAenGPS”, el cual está disponible tanto en iTunes (Apple Store) como en el mercado de Android (Play Store).

En el vídeo tenemos una pequeña explicación de la historia del museo y de su proyecto museográfico con imágenes de fondo. Podéis ver un poco de lo que os he ido explicando en pasadas entradas. Es una manera de acercaros más al museo, y desde casa.

Pinchad aquí para ver el vídeo: vídeo Youtube

¡Un saludo!

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Revista Verdolay

¡Hola a todos y a todas!

Después de un gran parón del blog por el periodo de exámenes, vuelvo con nuevas entradas.

Hoy os presento la revista del Museo Arqueológico de Murcia- Verdolay. Esta revista es un medio de difusión de la investigación científica llevada a cabo por el museo mediante distintos programas. El objetivo es la difusión de la investigación tanto a la comunidad científica como a la sociedad en general.

Presenta un conjunto de catorce números, desde 1989 hasta 2015. Está dividida en tres épocas: la primera del nº1 al nº8, la segunda del nº9 al nº12, y la tercera con los números 13 y 14.

Desde la siguiente página podéis acceder de manera gratuita (en PDF) a todos sus números: pincha aquí

¡Un saludo!

 

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Cerámica ibérica

¡Hola a todos y a todas! Hoy os traigo algunos ejemplos del conjunto de cerámica ibérica que podéis ver en la primera planta del Museo Arqueológico de Murcia.

 

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Decantador

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Tipología: Decantador o urna con pico vertedor

Procedencia: Los Molinicos, Moratalla.

Cronología: Siglos V – IV a.C.

Equivalencias: Aranegui 1981, forma F2.

Descripción: Recipiente cerámico profundo y cerrado, aunque no tanto como las ánforas, con la base cóncava indicada, el perfil suele ser más o menos globular, no presentan asas y la decoración suele ser muy sencilla. En este caso, presenta decoración geométrica pintada en bandas. El atributo que caracteriza a este tipo y lo diferencia del resto de tinajas, es el pitorro vertedor en el tercio inferior de la vasija.

La presencia de base les permite tener equilibrio sobre el suelo, su gran tamaño y el pequeño diámetro de la base requieren el uso de soportes y, al igual que con las ánforas, por su contenido se utilizarían con tapaderas. También se diferencia de las ánforas en la boca, que al ser más amplia lo hace más apropiado para el almacenaje que para el transporte.

Bonet y Mata lo clasifican como tinaja con pitorro vertedor del subtipo sin hombro.

Siguiendo esta misma clasificación, en cuanto a la pasta, serían de clase A, es decir de cerámica fina. Con una pasta compacta, dura, de sonido metálico, sin impurezas visibles y con una sola coloración en la pasta. Cocidas siempre a altas temperaturas, las superficies son tratadas (engobes, bruñidos o alisados) eliminando todas las impurezas.

Su característico pitorro ha sido el punto central de los estudios que se han realizado en cuanto a su funcionalidad. La propuesta de Giró en 1958 como vaso decantador de cerveza ha sido aceptada por la bibliografía posterior, convirtiéndose en uno de los pocos recipientes ibéricos con funcionalidad específica. Otras posibles funcionalidades que se han considerado han sido la de decantador de vino, decantador de agua con partículas en suspensión, blanqueado y desinfección de ropas… Pero siempre teniendo en común la decantación de algún líquido. Por ello lo incluimos en la categoría de uso doméstico.

El decantador sin hombro suele ser el más común, datados desde finales del siglo VI a.C. hasta la época Iberorromana, según Conde i Berdós.

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Kalathos

https://es.wikipedia.org/wiki/Kalathos

Tipología: Kalathos cilíndrico.

Procedencia: Sepultura nº 500, Cabecico del Tesoro, Verdolay

Cronología: Siglo II a.C.

Descripción: Es un Kalathos cilíndrico de pasta cerámica común y de color rojizo. Las figuras presentan un color amarronado debido al proceso de cocción. Este kalathos se presenta completo tras un proceso de restauración en el que han sido reensambladas las distintas piezas que fueron halladas.

De esta pieza cerámica, destaca especialmente la decoración pictórica que presenta, del tipo Elche-Archena. Está compuesta por distintos motivos zoomorfos y vegetales. La principal figura parece representar un lobo en actitud agresiva rodeada de vegetación, por lo que parece estar representando a este lobo en su medio natural, como sería un bosque. Encima y debajo de esta escena también hay motivos geométricos, compuestos de bandas horizontales.

El Kalathos suele ser empleado para el almacenaje de distintos tipos de granos o bien de líquidos, pero por su aparición en contextos funerarios le atribuimos un carácter simbólico y ritual junto al ajuar del difunto.

 

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Oinochoes de boca trilobulada

https://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_Arqueolog%C3%ADa_de_Murcia

Tipología: Oinochoes de boca trilobulada

Procedencia: Sepultura 37 de Cabecico del Tesoro, Verdolay.

Cronología: siglos III – II a.C.

Descripción: Se trata de dos oinochoes de boca trilobulada, fabricados con pasta rosácea común. Ambas presentan cuerpos esféricos y asas similares, aunque de distintas dimensiones. Están fabricados con una pasta rosácea común. En general, su estado de conservación es muy bueno.

En cuanto a la decoración, en ambas predominan los motivos vegetales del estilo Elche-Archena en el centro de las piezas, apareciendo representadas las figuras mediante pigmentos que se han amarronado durante el proceso de cocción. También presentan decoración con motivos geométricos, situados en las zonas superiores e inferiores de la pieza y enmarcando a los motivos vegetales.

Normalmente, estos oinochoes tendrían una función doméstica, al ser utilizados principalmente para el almacenamiento de líquidos, aunque, probablemente, también podrían haber tenido algún tipo de uso sacro en rituales religiosos, por haber servido de contenedor de elementos que se utilizarían en dichos rituales y por ello hemos decidido integrarlos en esta categoría.

 

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platos de borde reentrante

 

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Tipo de pieza: páteras o platos de borde reentrante.

Procedencia: Los Molinicos, Moratalla. Cabecico del Tesoro.

Cronología: siglos VI-  IV a. C. Ibérico Antiguo e Ibérico Pleno.

Descripción: recipientes abiertos y planos, que llevan casi siempre decoración en el interior y/o exterior, sobre todo en el Ibérico Pleno, como vemos en la cerámica central. El pie puede ser alto o anillado.

Decoración geométrica simple o estilo 1 en la cerámica central, con un conjunto de líneas simples en el borde; mientras que las otras dos no presentan decoración, algo propio de este tipo de cerámica, ya que normalmente no tienen, pero si la llevan es en el centro o rara vez en el borde.

Mata y Bonet clasifican estas cerámicas como cerámicas de Clase A o cerámicas finas, y dentro de ellas, Grupo III, tipo 8 (platos).  Dentro del tipo que estamos hablando, pertenecen al subtipo 2, o platos con borde reentrante o Pátera, los cuales se han considerado unas imitaciones de la vajilla de barniz negro, pero, existen desde antes del 700 a. C. una serie de semejantes con decoración pintada, de barniz rojo o cerámica gris, por lo que a la hora de valorar este tipo hay que considerar las dos corrientes. Pueden aparecer desde el Ibérico Antiguo hasta época Iberorromana, sin mucha variedad; y presentan dos tamaños: grandes y pequeños.

Presentan una gran multifuncionalidad, pero se le atribuye comúnmente a este grupo una función doméstica, debido a su aparición en lugares de habitación. Aunque el uso principal de estas páteras es funerario y sacro, por su influencia claramente griega y por su aparición en contextos funerarios de necrópolis. Además, presentan un simbolismo muy parecido al de los vasos caliciformes, suministro de alimentos al difunto y un uso en rituales religiosos. Por ello, a pesar de su posible uso doméstico por su lugar de aparición y su forma de vajilla, hemos decidido situarlo en el uso funerario, ya que han sido encontrados con mayor frecuencia en contextos funerarios de necrópolis.

Este grupo se caracteriza por una pasta compacta, dura, de sonido metálico, sin impurezas visibles y con una sola coloración en la pasta. Son cocidas siempre a altas temperaturas y sus superficies son tratadas por engobes, bruñidos o alisados, eliminando todas las impurezas.

 

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Fragmento de urna ovoide

 

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Tipología: Fragmento de urna ovoide. Fragmento de vaso “La Diosa de los Lobos”.

Procendencia: Umbría de Salchite, Moratalla

Cronología: Cronología sin precisar. Aproximadamente siglos II-I a.C.

Descripción: Es un recipiente de pasta cerámica común y de color rosáceo. Las figuras están pintadas en color rojizo que, tras el proceso de cocción, se ha amarronado.

La figura principal presenta lo que se presupone que es una mujer por sus siluetas. Es una de los escasos ejemplos de figuras pintadas de frente en la cultura ibérica. Hay cierta discusión sobre si es su cara verdadera o bien se trata de una máscara. Las caderas son muy sinuosas, las piernas no están puestas de frente, sino de perfil y las rodillas están pintadas de forma prominente. Los brazos son muy cortos y desproporcionados con respecto al resto del cuerpo. Alrededor de la figura femenina hay otros dibujos con motivos vegetales, animales y arquitectónicos y por ello ha sido considerada por los investigadores como una representación de una diosa. La tipología de la figura de la diosa tampoco es clasificable dentro de los tipos conocidos para la iconografía ibérica.

Al tratarse de un fragmento de urna posiblemente tuviese una función funeraria o bien de tipo sacra, por contener algún elemento que se utilizase para rituales o como propia urna cineraria.

 

Espero que os haya servido de ayuda.

¡Un saludo!

 

Fuentes:

Información del autor.

LILLO CARPIO, P., 1993: El poblado ibérico fortificado de Los Molinicos. Moratalla (Murcia), Colección Documentos. Serie Arqueología nº4, Editora Regional de Murcia.

MATA PARREÑO, C. y BONET ROSADO H., 1992: “La cerámica ibérica: ensayo de tipología”, Estudios de Arqueología Ibérica y Romana, Valencia, 89, pp. 117 – 175.

PY, M., 1993: Dictionnaire des céramiques anciennes (DICOCER).

TORTOSA, T., 2006: Los estilos y grupos pictóricos de la cerámica ibérica figurada en la Contestania, Mérida: Consejo superior de Investigaciones Científicas.

Pieza del mes: Castillo de Mula

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¡Hola a todos y a todas!

Hoy os traigo la pieza del mes del museo, en la que podemos ver algunos objetos sobre el Castillo de Mula.

Entre esos objetos tenemos una carta de pago del 15 de octubre de 1556, la cual nos aporta la información de la gente que hay en el castillo, su procedencia y la cantidad de trigo entregada para las provisiones del mes de octubre. Es un manuscrito original en papel, el cual tiene una transcripción (realizada por el Archivero Municipal de Mula, José Boluda Guillén).

Junto a la carta de pago, tenemos la llave de hierro de la puerta del castillo, y dos maravedís de cobre  pertenecientes a un conjunto de 8, acuñadas en 1603 y 1623, reselladas en el reinado de Felipe IV, en 1641.

 

Fuente: propia del autor y cogida del MAM.

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Historia del edificio

Bienvenidos a la primera entrada del blog.

Hoy os cuento un poco sobre la historia del edificio que hoy es el museo, en la que abarco su construcción y formación.

El Museo Arqueológico de Murcia (MAM) nació en el año 1864 por Orden del Ministerio de Fomento. La Comisión Provincial de Monumentos se encargó de aportar los materiales del Museo Arqueológico, adscrito al Museo de Pintura y Escultura, ubicado en el local provisional del Salón  Oriente del Teatro de los Infantes (Actual Teatro Romea).

En el año 1910, se traslada a la Plaza de la Trinidad, construido en el solar del antiguo convento de la Trinidad, actual Museo de Bellas Artes de Murcia.

Posteriormente fue construido como Palacio Provincial de Archivos, Bibliotecas y Museos.

Las obras comenzaron el 2 de diciembre de 1941, por parte de los arquitectos Luis Moya y José Luis León, pero fueron paralizadas por la posguerra hasta 1953. Ese mismo año ya comenzaron a trasladar todas las colecciones arqueológicas, y el museo se inauguró el 10 de diciembre de 1953.

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Fuente: http://www.regmurcia.com/servlet/s.Sl?sit=a,87,c,371,m,1071,ofs,12&r=ReP-26676-DETALLE_REPORTAJES

Ya en 1966 hubo una nueva reforma del edificio para ampliar las salas a un total de once, además de otras para almacén, salón de actos y exposiciones temporales.

De los años ochenta en adelante, se dieron varias remodelaciones para la exposición permanente, y, en los últimos años, se necesitaba una nueva redistribución del espacio del museo, ya que el siglo XXI daba un giro al concepto de museo, con la introducción de cafetería, zonas didácticas y una nueva redistribución de la exposición permanente.

Por ello, entre los años 2006 y 2007 se dio el proyecto de remodelación integral del edificio, el cual estuvo costeado por la Conserjería de Educación y Cultura de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, que estaba apoyada por la ayuda económica del Ministerio de Cultura. La remodelación consistió en cambio del patio y las fachadas del edificio (interior y exterior); reordenación del área administrativa, biblioteca, taller de restauración y salones de actos de la segunda planta; construcción de cafetería, tienda y sala de exposiciones temporales y adaptación a  la normativa actual.

Junto a esa remodelación, se llevó a cabo la incorporación a la nueva exposición permanente de las novedades surgidas por la investigación arqueológica de la Región de Murcia, todo ello gracias a la Conserjería de Educación y Cultura de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia.

Fuentes:

Información del autor.

http://www.regmurcia.com/servlet/s.Sl?sit=a,87,c,371,m,1071&r=CeAP-1109-PORTADA_CENTRO_AMPLIADO fecha de consulta (3/11/2015)

http://www.museosdemurcia.com/museos.otros?museo=museo-arqueol%F3gico-de-murcia-(mam)&id=1&otros=1 fecha de consulta (4/11/2015)